2020-06-17 10:02:27
周建（左）在研究扎制工藝改進。
一個普普通通的農家娃，經過35年的磨礪，獲得了“巴渝工匠”的美譽。他就是重慶銅梁區(qū)太平場鎮(zhèn)坪漆村的農民周建。
春末夏初，筆者走進重慶銅梁新藝龍燈制品彩扎廠，見到了目前銅梁唯一獲得重慶市“巴渝工匠”稱號的龍燈彩扎工藝大師周建。屋前點麻，屋后生竹，績麻成繩做龍筋，劈竹成篾架龍骨——彩扎廠里，一派忙碌。
各種各樣的彩龍和龍燈產品栩栩如生，生動展現(xiàn)著銅梁龍燈的技法特色。周建手上的活計不停，笑盈盈道：“這批荷花龍具是湖南一家客戶訂制的，我們正在抓緊扎制，肯定能保質保量按時交貨！”
少而有成，承傳祖業(yè)
周建生于扎龍世家，爺爺周均安是銅梁著名的三大扎龍流派之一的領軍人物，父親周生超也是有名的扎龍高手。
“打小時候起，看到一塊塊竹片、一張張紙料經過爺爺和父親的巧手，變成了一盞盞造型各異的龍燈，一只只生動可愛的雞貓豬狗，一顆顆精美逼真的瓜果蔬菜，感到非常神奇。”
耳濡目染加上勤奮愛學，周建的扎龍技藝飛速成長。1988年，時年僅16歲的周建就參加了全國首屆龍獅錦標大賽。“當時，我的任務是負責彩龍的組裝和破損修補。在這次大賽上，銅梁龍奪得了唯一的一等獎。”
不過，興奮之余，周建也看到了銅梁彩龍的優(yōu)勢和存在的短板：龍頭過大，龍身過重，玩舞起來頗感吃力。
時代變幻，扎龍也要應時而飛。于是，周建開始嘗試對龍具造型和色彩進行改進。
潛心鉆研，求新求變
改進從何處入手？周建一方面虛心向專家問計，一方面觀摩各地龍燈產品，從造型、色彩、工藝等方面潛心鉆研。
很快，周建找到了“病灶”：原本銅梁龍產品的主要材料是厚實的竹篾，所以重量較大。傳統(tǒng)的50米彩龍僅龍頭就有4公斤，龍身更是重達25公斤，玩舞難度不可小覷。
經過反復摸索，周建開始將竹篾與細鋼絲等輕質材料復合使用，不但把50米龍具的總重量降到了15公斤，還增強了立體感，讓銅梁龍的造型更加飽滿，更富有張力。與此同時，周建用綢布替代牛皮紙，增加了龍身的韌性和耐用性；用反光材料代替廣告顏料，避免了顏色脫色，增加了反復使用的次數(shù)。盡管推進了一連串的材料創(chuàng)新，周建并沒有忘記發(fā)揚銅梁龍燈彩扎工藝的精髓。他堅持人工彩繪，保持圓潤生動的層次感；他選用金箔作鱗片，讓龍身閃閃發(fā)亮、光彩照人。
最令周建自豪的是，他把川劇“變臉”技藝和五彩煙花融入了龍體之中，讓舞動中的銅梁龍更加炫彩、更有時代感。“這兩項工藝，單研發(fā)的時間就有5年之久，實驗的次數(shù)不下幾千次。”談及摸索的過程，周建記憶猶新。
如今，不斷創(chuàng)新的銅梁龍造型生動，線條流暢，既輕盈美觀又不懼日曬雨淋，深受各國收藏家的青睞。
初心不改，奉獻鄉(xiāng)梓
周建出生于太平鎮(zhèn)的坪漆村。這個地處夾皮溝的小山村，曾經是重慶市級貧困村之一。盡己所能幫助父老鄉(xiāng)親增收致富，一直是周建的心愿。
2018年10月，銅梁區(qū)文化和旅游部門與太平鎮(zhèn)黨委和政府采取“公司＋彩扎專業(yè)合作社＋農戶”的經營模式，在坪漆村建立了龍燈彩扎基地。
以此為契機，周建找到了實現(xiàn)心愿的方法。村里多次舉辦龍燈彩扎工藝培訓班，由周建本人或其他專業(yè)彩扎師傅向村民傳授龍燈彩扎知識，講解骨架制作、綢布裁剪、裱糊、彩繪等關鍵技術，參與培訓的貧困戶、低保戶有60余人，最終鍛煉出了十多個彩扎技術骨干。
坪漆村村民趙吉碧只要有空，就會到村里的彩扎基地，和村民們一起扎制各種規(guī)格的燈籠。“做一個兩元錢，一天可以做七八十個，個把月都掙了四千來元。”趙吉碧說，“既可以到彩扎基地和大家一起做，也可以把材料帶回家做，在家門口就把錢掙了！”趙武強
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